南音琵琶(pá)入(rù)门指法图(tú)解，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图片是南(nán)音(yīn)琵(pí)琶常见的(de)入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕(wàn)关(guān)节作(zuò)向外(wài)前方(fāng)稍(shāo)稍抬出，食(shí杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字)指、拇指的指甲尖(jiān)端要(yào)一样齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不(bù)宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图(tú)片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进行(xíng)弹(dàn)杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速(sù)度(dù)和力度在(zài)于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦(cā)的(de)感觉。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在(zài)指关节的运动中，手指端(duān)取(qǔ)势将(jiāng)弦身击捺在(zài)相品位上，使得微(wēi)声(shēng)，捺(nà)与前面(miàn)一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着(zhe)在相(xiāng)品位上作(zuò)向左内方或向(xiàng)外方一拨，然(rán)后离开弦身，带(dài)起一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方(fāng)法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音（如(rú)用左手中指按弦(xián)时(shí)，则用无(wú)名指搔(sāo)弦），这是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选择一较(jiào)方(fāng)便的(de)指头去(qù)搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最(zuì)重(z杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字hòng)要的指法。

　　其他(tā)右手指法如(rú)夹(jiā)弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一(yī)般(bān)用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用(yòng)大指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的(de)演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和(hé)挑在弦上作连续均匀(yún)而不(bù)很快的(de)动，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一(yī)般作四(sì)声，有的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一(yī)般作(zuò)八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦(xián)向(xiàng)右抚进(jìn)。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品到(dào)少品，从少品到(dào)多品；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔(kǒng)到不开音孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮面(miàn)，最后(hòu)是(shì)琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易(yì)诗中的(de)“犹(yóu)抱琵(pí)琶(pá)半遮(zhē)面”也许是(shì)刚从船舱抱着(zhe)琵琶出(chū)来(lái)时(shí)（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和风(fēng)格特(tè)点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要(yào)求(qiú)琵琶乐(lè)器(qì)的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣(zhā)余改(gǎi)革反(fǎn)过来又要(yào)求演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和(hé)传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化(huà)，是相(xiāng)辅相成、密切而(ér)不可分割(gē)的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发展，构成了(le)琵琶演奏艺(yì)术传派(pài)艺(yì)术的存在(zài)和(hé)发展。

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度(dù)百科-琵(pí)琶

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