京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的(de)主要类(lèi)型之一，除净、丑以(yǐ)外的男(nán)性角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其(qí)他都是素脸(liǎn),也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮(bàn)演各(gè)种(zhǒng)不同(tóng)年(nián)龄、性格、身(shēn)份的(de)女性的(de)一(yī)类角色(sè)的总称。

　　旦角又分(fēn)为正(zhèng)旦、花(huā)旦、花衫、含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二(èr)花脸言红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末本(běn)正角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的(de)开场外，还(hái)在戏中扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而来(lái)，按(àn)照(zhào)南昆的(de)路子，包括(kuò)老生(shēng)、副(fù)末、老外三(sān)个家(jiā)门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称角色，主要可分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式生):即(jí)中年(nián)以上的(de)剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份(fèn)的不同(tóng)，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花(huā)艳(yàn)为特(tè)色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫(fū)人(rén)、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的(de)花(huā)脸角色(sè)，看来并不(bù)干净(jìng)，故反(fǎn)其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主(zhǔ)的(de)架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分(fēn)为(wèi)方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北京，他们与来自湖(hú)北的(de)汉调艺(yì)人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的(de)部分剧目、曲调(diào)和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些(xiē)地方民间曲调，通(tōng)过(guò)不(bù)断的交流、融合(hé)，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成(chéng)为介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践中(zhōng)，对生(shēng)活现象的(de)观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面(miàn)具(jù)和参(cān)军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面(miàn)具(jù)，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴(dài)面具(jù)，并不勾(gōu)画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官(guān)、财神、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至繁(fán)，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧(jù)表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起(qǐ)出现在(zài)舞台上的活(huó)的(de)艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的历(lì)史，但(dàn)与(yǔ)其(qí)他戏(xì)曲相比，它发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写(xiě)意(yì)和夸(kuā)张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下(xià)开(kāi)合来表现气(qì)质，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不同图(tú)案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊的化(huà)妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型(xíng)的人物都(dōu)有(yǒu)一种大概的谱式(shì)，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一(yī)样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是(shì)根(gēn)据某种性格(gé)、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式、典韦；蓝色(sè)或绿色的(de)脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色(sè)的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画(huà)方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的五(wǔ)官部(bù)位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情(qíng)节服务(wù)，可是发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具(jù)有民族特(tè)色的、以人(rén)的面(miàn)部(bù)为表现手(shǒu)段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧(jù)

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