雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意(yì)思等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强