雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(q机要邮寄档案怎么查询进度，机要邮寄档案怎么查询信息íng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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