雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(h坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法òu)漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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