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area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的(de)节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于(yú)一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

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　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一事(shì)件进行了报道(dào)和(hé)哗弯评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本(běn)身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方(fāng)面的(de)关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回(huí)答也比不上area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数一段真实的音(yīn)乐(lè)资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源(yuán)问题(tí)始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上去(qù)多(duō)么得合(hé)理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上(shàng)往两个畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直接来(lái)自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必(bì)须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥(ào)尔良，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业(yè)的(de)知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及(jí)这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音乐(lè)资(zī)料(liào)来得(dé)准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的(de)创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二(èr)是一(yī)些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或(huò)非正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学(xué)者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多(duō)数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音(yīn)色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一(yī)辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士(shì)乐都是二(èr)拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在(zài)低(dī)音部始终(zhōng)存(cún)在(zài)，使得爵(jué)士乐有一(yī)个(gè)稳(wěn)定的(de)、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的(de)上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律的(de)低音声部之(zhī)间形成了(le)强烈的(de)对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲(qū)调中，除了(le)从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人(rén)的(de)民谣和通俗歌(gē)曲(qū)中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我(wǒ)们(men)将(jiāng)在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立(lì)在传统和声的(de)基(jī)础之上，只(zhǐ)是更加(jiā)自(zì)由(yóu)地(dì)使(shǐ)用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有特色(sè)，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克(kè)斯(sī)管成为(wèi)销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号(hào)也(yě)是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的(de)弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及(jí)最高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击(jī)式(shì)的有力音响和(hé)演奏(zòu)和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐(lè)队中最重要的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大(dà)提(tí)琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音色在管弦(xián)乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于(yú)爵(jué)士乐队来说，它的(de)气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音(yīn)量(liàng)的(de)控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部(bù)分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低(dī)音号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后(hòu)来，低音号和班(bān)卓琴(qín)逐渐被低音(yīn)提琴（倍司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编(biān)制是三支(zhī)小号和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨克斯(sī)管，一般是(shì)两支(zhī)中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性(xìng)的(de)（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可以(yǐ)听到这(zhè)类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大特(tè)征是它(tā)的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器还是人声(shēng)，这些(xiē)特(tè)征(zhēng)都足以(yǐ)使人们绝不(bù)会(huì)将(jiāng)它们与任何传统(tǒng)音乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌(gē)的(de)模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮(liàng)、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的(de)大幅度(dù)的变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱技(jì)巧也是造成(chéng)特异效果(guǒ)的(de)重(zhòng)要手段，在这些技(jì)巧中最常用(yòng)的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们(menarea可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数)知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富(fù)有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的(de)，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快(kuài)，而且常常在一个(gè)音临近(jìn)结束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士(shì)乐手们会从下(xià)向上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从(cóng)前(qián)居住在(zài)美国(guó)南部的(de)非洲奴隶以及(jí)他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音(yīn)乐传统的(de)影响，这(zhè)些奴隶(lì)也逐(zhú)渐成(chéng)为移居到城市的(de)黑(hēi)人的音乐家(jiā)。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。