京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色以(yǐ)及京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种？，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种类型，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角色，京剧的角色分为哪几(jǐ)种图片(piàn)，京(jīng)剧的角色(sè)分为哪几种四大行当等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以(yǐ)外的男(nán)性(xìng)角色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的(de)人(rén)物的年龄(líng)、身份、性格特征和(hé)表演特(tè)点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生(shēng)和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某(mǒu)些勾脸的武生之外(wài),其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是(shì)内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的(de)一类角色的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画(huà)彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上(shàng)男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题(tí)的(de)开场(chǎng)外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位(wèi)低(dī)下的(de)次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家(jiā)门(mén)，约在清代中叶初(chū)步定型。

京(jīng)剧的(de)角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称角色(sè)，主(zhǔ)要(yào)可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸(liǎn)的(de)须生，如(rú)扮(bàn)演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色(sè)为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长(zhǎng)的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以2升是多少斤啊 2升是多少毫升唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的男性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧(jù)，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五年(nián)（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方(fāng)演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进入(rù)北京，他(tā)们与来自湖北的(de)汉(hàn)调(diào)艺(yì)人(rén)合作，同时(shí)又(yòu)接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部(bù)分剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了一(yī)些地方民间曲调，通过(guò)不断的交(jiāo)流、融合，最终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后(hòu)在(zài)清(qīng)朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民(mín)国(guó)得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘文(wén)化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非(fēi)物(wù)质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变(biàn)和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实(shí)践中，对生(shēng)活现象的(de)观察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断(duàn)分析(xī)、判断，作出评(píng)价，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地(dì)方戏(xì)中净的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为(wèi)汉(hàn)、唐(táng)的代面(miàn)，发展(zhǎn)为(wèi)宋(sòng)、元(yuán)的涂面，形(xíng)成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的(de)大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(2升是多少斤啊 2升是多少毫升cóng)脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一起出(chū)现在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一(yī)种写意(yì)和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱多(duō)是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不同图(tú)案(àn)象征人(rén)物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族(zú)特色的一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每个历史人物或某(mǒu)一种类型的人(rén)物都有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一(yī)样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的(de)说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根(gēn)据某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型(xíng)的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义(yì)烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄色(sè)的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文(wén)成(chéng)都、典韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格(gé)、心理(lǐ)和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的(de)情节服务(wù)，可(kě)是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深，本身(shēn)就逐(zhú)渐(jiàn)成为一(yī)种具有民(mín)族特色的、以人(rén)的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 2升是多少斤啊 2升是多少毫升