雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗>

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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