雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首《其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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