雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(bi中国哪里的莲子最好吃àn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(ré中国哪里的莲子最好吃n)并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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