韩(hán)国(guó)三大(dà)娱乐(lè)公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归(guī)宿如何(hé)，一个韩(hán)流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩(hán)国的女子团体。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩流(liú)“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道(dào)的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的(de)很久(jiǔ)一(yī)段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，风味发酵乳是不是酸奶偶尔出道的(de)几个(gè)女团也是(shì)昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时(shí)期。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的(de)练习时(shí)长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推出(chū)了(le)第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们(men)俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女时代(dài)走出(chū)韩国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复(fù)古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代(dài)一度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩(hán)流真(zhēn)正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也(yě)是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出(chū)至(zhì)全世界的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国(guó)获(huò)得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder 风味发酵乳是不是酸奶Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位(wèi)，成为首(shǒu)个(gè)打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本(běn)市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌(gē)》和(hé)男(nán)子组合东方神(shén)起(qǐ)，大多(duō)数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌迷(mí)成为(wèi)了韩流的(de)追随(suí)者(zhě)，开(kāi)创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让(ràng)她们成了第(dì)一个威胁(xié)到男团(tuán)地位(wèi)的女子团(tuán)体，但打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们(men)的抵制。

同(tóng)是SM公司(sī)旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了推动(dòng)少女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起做节目(mù)出广(guǎng)告(gào)，没(méi)想到(dào)却适(shì)得其(qí)反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之(zhī)后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次(cì)集体(tǐ)参加梦想演唱会(huì)时，台(tái)下的观众(zhòng)在她(tā)们表演时关(guān)掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不(bù)能(néng)够阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内外(wài)的热度还在持续(xù)高涨，韩国(guó)国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着(zhe)女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的第三代女团身上(shàng)表(biǎo)现(xiàn)得最(zuì)为明显(xiǎn)。也许二代(dài)女团还在尽(jǐn)可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但三代女(nǚ)团普遍着力(lì)于用强势性感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们(men)在着(zhe)装及(jí)唱(chàng)跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出(chū)现在(zài)她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从可爱风到(dào)性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但随着女团(tuán)服装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会被视作是“擦边球(qiú)”或(huò)直接性暗示(shì)的动作。一(yī)些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台的审核，有不少(shǎo)这(zhè)段时期的女团都(dōu)被打上了卖肉的(de)标(biāo)签(qiān)。

性感风(fēng)女团的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了女粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至少在如今的市(shì)场(chǎng)上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第(dì)四代开(kāi)始(shǐ)，女子(zi)团(tuán)体的风格(gé)变得更(gèng)多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主题(tí)叙(xù)事打造成(chéng)了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男(nán)性观(guān)众的性感风逐(zhú)渐成为过去(qù)式，韩国(guó)女团(tuán)转而(ér)迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的(de)产物(wù)，被动地接受(shòu)着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全主导(dǎo)过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看(kàn)作是被(bèi)造星工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出(chū)了截然不(bù)同(tóng)的一面，她(tā)们每一(yī)次露面都在传递更完整、更真实的现代(dài)女(nǚ)性(xìng)形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的(de)信息，即使它是(shì)一种被编纂和商业化(huà)的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观(guān)众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近年来的成(chéng)功正是因为她(tā)们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子团体的(de)利(lì)润都低于男子团体，通常情况下(xià)，女子(zi)团体(tǐ)被视为国内团体，男子(zi)团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标(biāo)受众(zhòng)。男(nán)团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比(bǐ)较(jiào)有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广(guǎng)泛的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容易(yì)唱(chàng)，而(ér)且其编舞容(róng)易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上获得(dé)成功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉(fěn)丝(sī)群体(tǐ)。

不过这样的局面也(yě)许会在未(wèi)来(lái)很快发生改变(biàn)，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的(de)赚(zhuàn)钱(qián)能力丝(sī)毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始花(huā)在支持(chí)那些女团上的钱少。”

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