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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动(d语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么òng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处(chù)走动才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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