古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画)下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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