柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意思修改(gǎi)太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全(quán)部内涵！太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋p>

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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