柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的(de)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲的风格(gé)特点(diǎn)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点)斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来(凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是(shì)十(shí)分抒情优美的(de)同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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