柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的(de)第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点(diǎn)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢(g东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗āng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗)的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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