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北京北站属于哪个区北京北站在地铁几号线？爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现代舞，是一(yī)种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外放(fàng)性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士(shì)是(shì)什么(me)意思

　　说明(míng)那孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这一(yī)事(shì)件进(jìn)行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察者(zhě)，通常(cháng)本身并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为(wèi)访(fǎng)谈中(zhōng)记录下(xià)的对话(huà)通常很少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及(jí)这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的(de)如(rú)实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我们还(hái)是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即(jí)使这些(xiē)观点看上(shàng)去多(duō)么(me)得合(hé)理与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐(lè)中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出(chū)错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的(de)音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化的(de)作(zuò)用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节(jié)奏效果(guǒ)的形(xíng)成(chéng)，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐(lè)的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲(jiǎng)并不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它(tā)来(lái)自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思？为什么有爵(jué)士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳，因(yīn)而(ér)爵士(shì)是(shì)皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的(de)人的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个(gè)等(děng)级(jí)，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就(jiù)是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予了一些比较重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年(nián)爵士乐主要(yào)集(jí)中在新(xīn)奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一(yī)个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新(xīn北京北站属于哪个区北京北站在地铁几号线？)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的(de)关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音(yīn)乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时(shí)的(de)流行音(yīn)乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往(wǎng)两个(gè)特殊方(fāng)面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的(de)构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的(de)一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的节奏背(bèi)景在低音部(bù)始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的(de)、规律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性(xìng)低音的上方，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位(wèi)声部，它们惯常使用(yòng)的切分音(yīn)效果与规律的低音(yīn)声部(bù)之间(jiān)形成(chéng)了强(qiáng)烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们(men)将在(zài)有关(guān)布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵士(shì)乐的(de)和声可以说是完全(quán)建立在传统和声的(de)基础之(zhī)上，只是更加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器(qì)和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于(yú)传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大的(de)乐(lè)器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小号(hào)也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几个(gè)音几乎成了(le)爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他(tā)以及后来(lái)出现的电吉他则以(yǐ)其打(dǎ)击(jī)式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐(lè)队中是很迷(mí)人(rén)的(de)，但是对(duì)于爵士(shì)乐队来说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音量的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使(shǐ)每(měi)一件乐器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵活，最(zuì)基本的是(shì)两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队，当时(shí)称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使用(yòng)的乐器(qì)仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数目并不固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业性的(de)（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会较(jiào)多地使用其(qí)它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个(gè)小提(tí)琴，在商品录音带中(zhōng)经常(cháng)可以(yǐ)听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐(lè)比较(jiào)而(ér)言，爵(jué)士乐(lè)的另一(yī)大特征(zhēng)是它的发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这(zhè)些特(tè)征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会(huì)将(jiāng)它们(men)与任何传统音乐(lè)的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的(de)黑人田(tián)间歌曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮、北京北站属于哪个区北京北站在地铁几号线？由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感(gǎn)觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的演奏和(hé)演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时也(yě)可(kě)能是力(lì)度）的有规律的变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富有生命(mìng)力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有变化的(de)，变(biàn)化的方(fāng)向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐手(shǒu)们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深(shēn)受西(xī)非文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意(yì)思？

　　 jazz