柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创(chuàng)作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！