古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山领略的意思衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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