古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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