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当兵的人会不会那方面不行,当兵男是不是都精力旺盛

当兵的人会不会那方面不行,当兵男是不是都精力旺盛 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些(当兵的人会不会那方面不行,当兵男是不是都精力旺盛xiē)都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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