雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写俄罗斯是资本主义还是社会主义离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　俄罗斯是资本主义还是社会主义　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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