雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī我国的全民国家教育日是哪一天 我国法定全民国教育日)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。<我国的全民国家教育日是哪一天 我国法定全民国教育日/p>

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭我国的全民国家教育日是哪一天 我国法定全民国教育日：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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