韩国三(sān)大(dà)娱乐公司(sī)之一(yī)SM要(yào)被(bèi)收购的新(xīn)闻已(yǐ)经被(bèi)讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民(mín)币，一举一动都在微博网友的(de)注(zhù)视下(xià)。网友戏称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李(lǐ)秀满和(hé)SM的最终归(guī)宿如(rú)何(hé)，一个韩流时代早就已经结束了(le)，变化最大的则(zé)是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也(yě)是昙(tán)花(huā)一现，完全没(méi)有机(jī)会和当时大(dà)热(rè)的男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长(zhǎng)都在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿(ná)到了(le)14个第一。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚(yà)洲(zhōu)。作为(wèi)开创了一(yī)个时代的(de)女团，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的(de)少女时代(dài)一度被(bèi)称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于(yú)国(guó)内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代在中(zhōng)国(guó)的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实(shí)证明(míng)，这三个(gè)女团也是(shì)最(zuì)早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获(huò)得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌(pái)百强(qiáng)单曲榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日本的(de)韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后(hòu)几(jǐ)十年在(zài)国际上(shàng)的高速发展(zhǎn)之路。

在少女(nǚ)时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实(shí)力(lì)成(chéng)为了(le)二代团中独(dú)具(jù)影响力的女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女时(shí)代在全世界范围(wéi)内的(de)爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到男团地位的(de)女(nǚ)子团体，但(dàn)打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是(shì)SM公司(sī)旗(qí)下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳定的(de)粉丝群体，公司为了推(tuī)动(dòng)少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字起做节目出广告，没想到却适得(dé)其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热(rè)度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少女时代的(de)抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样(yàng)的(de)“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代(dài)在海内外(wài)的热度还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女团也(yě)开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第(dì)三(sān)代女团(tuán)身上表(biǎo)现(xiàn)得最为(wèi)明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风格，但(dàn)三代女团普遍(biàn)着力于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱(ài)风到性感风(fēng)的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的动作。一(yī)些女(nǚ)团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期(qī)的(de)女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是(shì)败给了女(nǚ)粉丝强大的(de)购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在如(rú)今的市(shì)场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权(quán)运动的兴起又将女性主题叙事打造成了(le)韩国社会的(de)主流趋势。偶像产业自(zì)然(rán)也受到影响，迎合男性(xìng)观(guān)众的(de)性感风逐渐成为过(guò)去式，韩(hán)国女团(tuán)转而迎合(hé)女(nǚ)粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国流行(xíng)文化课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的营销转变。

在过(guò)去，女(nǚ)团成(chéng)员是(shì)被打造出的产(chǎn)物，被动(dòng)地接(jiē)受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时(shí)代从未完(wán)全(quán)主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团展现出了截然(rán)不同的一(yī)面，她们每一(yī)次(cì)露面(miàn)都在传递更完整、更真实的(de)现代女性(xìng)形(xíng)象。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化(huà)的(de)Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们(men)一(yī)直喜欢(huān)女性能够传达一些(xiē)赋权的信息(xī)，即(jí)使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美(měi)国观众(zhòng)一(yī)直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为(wèi)她们(men)整(zhěng)体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女(nǚ)性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更(gèng)大利润的(de)还是(shì)男团。一(yī)直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利润(rùn)都(dōu)低于(yú)男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也(yě)显示，女团的歌曲播放(fàng)率(lǜ)最(zuì)高，但男团的专辑销(xiāo)量更(gèng)高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创造(zào)的(de)。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受(shòu)众。男团(tuá生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字n)专(zhuān)注于与忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比(bǐ)较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的(de)观(guān)众(zhòng)群所(suǒ)接受。女团会优先(xiān)考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功(gōng)后，进而(ér)取得(dé)了更多在韩国(guó)和亚洲(zhōu)的(de)各个舞(wǔ)台上表演的机会。而(ér)男生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样(yàng)的局(jú)面也许会在(zài)未来很快发生(shēng)改变，一(yī)旦女团投入更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那是(shì)因(yīn)为一开始花在支(zhī)持那些(xiē)女(nǚ)团上的钱少。”

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字