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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田(tián)员外(w俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么ài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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