雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　兰州女人为什么戴头巾赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门兰州女人为什么戴头巾帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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