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兰州女人为什么戴头巾

兰州女人为什么戴头巾 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么,柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感(gǎn),伤心落泪,一(yī)是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好,毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén),说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了,二是因为哭(kū)的伤心(xīn),想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断,已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me),柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

  因为离别伤感,伤心落泪,一是不知道(dào)说什么才(cái)好,毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén),说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了,二是因为哭(kū)的伤(shāng)心,想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn),已经说(shuō)不出话来了。

  所以执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

  《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

  作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写(xiě)别情的千古名篇,也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

  《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

  秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù),傍(bàng)晚时分,面对(duì)着长亭(tíng),骤雨刚停。

  在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候(hòu),船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

  握着对方的手(shǒu)含着泪对视,哽咽的说不出话来。

  想到这一去路途(tú)遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空,深(shēn)厚广阔(kuò),不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

  自古以来,多情的人(rén)总是(shì)为离(lí)别而伤感,更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天!谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)?怕是只有(yǒu)杨柳岸边,面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

  这一去长年相别,我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景,也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

  即使有满腹的情意,又再同谁(shuí)去诉说呢??

  兰州女人为什么戴头巾赏析

  全词分上(shàng)下两阕。

  上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

  起首“寒蝉凄(qī)切。

  对(duì)长亭晚,骤雨初(chū)歇”三句写环境,点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天,地点是汴京城外的长(zhǎng)亭,具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

  然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描(miáo)写(xiě),氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。

  时当(dāng)世圆秋季(jì),景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切:词人(rén)所见所闻(wén),无处不凄凉。

  加之当中“对长亭晚”一句(jù),句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī),极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致,更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

  后两句中“都(dōu)门兰州女人为什么戴头巾帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

  在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐,暗寓仕途失(shī)意,且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

  “无(wú)绪”,指理不出头绪,有“剪不断(duàn),理还乱”的(de)意(yì)思。

  写出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的(de)思绪。

  “留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

  正在难(nán)分难舍之际(jì),船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

  透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

  “执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。

  ”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景。

  一对情人,紧紧握(wò)着手(shǒu),泪(lèi)眼相对,谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

  这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情,写得淋漓尽致。

  一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状,跃然纸上。

  这(zhè)是白(bái)描手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。

  “念去去、千(qiān)里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

  ”写别后思念的预(yù)想。

  词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

  一个“念”字,告(gào)诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

  “去去”是越去(qù)越远的意思。

  这二字用得极好,不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不(bù)去,包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

  只要兰(lán)舟启碇开行(xíng),就会(huì)越(yuè)去(qù)越远,而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里,最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

  离愁(chóu)之深,别恨(hèn)之苦,溢于言(yán)表。

  从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě),具有承上(shàng)启下的作用。

  下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

  下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔,先作泛(fàn)论,从个别说到一(yī)般,得出一条人生哲理:“多情自古伤离别”。

  意谓伤离惜别,并不(bù)自我(wǒ)始,自古皆然。

  “自古(gǔ)”两字(zì),从个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发,提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng),扩大了词(cí)的(de)意义。

  但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句,则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

  “今宵酒醒何处?杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

  ”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境,也是他漂泊江湖的感受。

  这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng),真正做到“景语即情语”。

  “柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn),写难留的离情(qíng);晓(xiǎo)风凄冷,写别后的寒心(xīn);残月破(pò)碎,写此后难圆之(zhī)意。

  这(zhè)几句(jù)景语,将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情,表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

  难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道,成为(wèi)名(míng)句。

  再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng):“此去经年,应是良辰好景虚(xū)设。

  便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说?”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

  此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢?纵有良辰好景,也等于虚设(shè),因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng);再退(tuì)一步,即便对(duì)着美景,能产生一些感(gǎn)受,但(dàn)又能向谁去诉说呢?总之,一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

  这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步,也传达出彼此关切的心(xīn)情。

  结句用(yòng)问句形式,感情显得(dé)更(gèng)强烈。

  《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思,先写(xiě)离别之前,重在勾勒环境;次写离别时刻,重在描(miáo)写情态;再写(xiě)别后想象,在(zài)刻(kè)画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

  不论勾勒环境,描(miáo)写情态,想(xiǎng)象未(wèi)来,词人都注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng),虚实相生,做到层层深(shēn)入,尽(jǐn)情描(miáo)绘,情景交融,读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ),起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

  这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉,但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

  古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。

  原文

  雨霖铃·秋别(bié)

  作(zuò)者(zhě):柳永(yǒng) 〔宋代〕

  寒(hán)蝉凄切(qiè),对长亭晚,骤雨初歇。

  都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪,留恋(liàn)处,兰舟催发。

  执手相看(kàn)泪眼,竟无语凝噎。

  念去(qù)去,千(qiān)里(lǐ)烟波,暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

  多情自古伤(shāng)离别,更那堪,冷(lěng)落清秋节!今(jīn)宵酒醒何处?杨柳(liǔ)岸,晓风残月。

  此去经年,应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

  便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说?

  注释

  长亭:古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息,又(yòu)称“十里长亭”。

  靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

  凄切(qiè):凄凉急促。

  骤雨(yǔ):急猛的阵雨。

  都门:国(guó)都之(zhī)门。

  这里代指北宋的(de)首都汴京(今(jīn)河南开封(fēng))。

  帐饮:在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

  无绪(xù):没(méi)有情绪。

  兰(lán)舟(zhōu):古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)(南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

  这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

  凝(níng)噎:喉(hóu)咙哽塞,欲语不出的(de)样子(zi)。

  去去:重(zhòng)复“去(qù)”字(zì),表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

  暮霭:傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

  沉沉(chén):深厚的样子(zi)。

  楚天:指南方楚地的(de)天空。

  暮霭沉沉楚天阔:傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天,深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò),不知尽头。

  今宵:今夜(yè)。

  经年:年(nián)复一(yī)年。

  纵(zòng):即(jí)使。

  风情:情意。

  男女相爱之情,深情(qíng)蜜意。

  情:一作“流”。

  更:一作“待”。

  作品出处(chù):《全宋词》

  文学体裁:词

  词    牌:双调·雨霖(lín)铃

  创作背景

  柳永因作词(cí)忤真宗,屡试不第,所以(yǐ)心中失意忧愤,常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

  此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

  作者介绍

  柳永(yǒng),(约984年—约1053年)北宋著名词人(rén),婉约派代表人物。

  汉族,崇安(今(jīn)福建武夷(yí)山)人,原名三(sān)变,字(zì)景庄,后改名永(yǒng),字耆卿,排行第七,又称柳七。

  宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士(shì),官(guān)至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎,故世称柳屯田。

  他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”,以(yǐ)毕生精力作词,并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

  其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活,尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情,创作(zuò)慢词独多。

  铺叙刻(kè)画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传(chuán)极其广泛(fàn),人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处,皆能歌柳词”,婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一,对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng),代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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