银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄-橘子百科-橘子都知道

银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排名，世(shì)界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那(nà)不(bù)勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年(nián)的画(huà)风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有(yǒu)什么(me)新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们说(shuō)，作为达维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天(tiān)来(lái)看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的(de)另一(yī)幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的(de)艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是两(liǎng)方现代(dài)艺术(shù)史上的(de)一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的(de)印(yìn)象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接(jiē)触到(dào)，也是学习成(chéng)本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而(ér)其(qí)背(bèi)后所反映的历(lì)史和(hé)思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(d银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄āng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上(shàng)所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其(qí)父亲(qīn)之命绘制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的(de)公寓里画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的(de)真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表达的(de)意思和意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势(shì)、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的(de)画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的是将全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象的(de)手法与立体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成(chéng)为了随(suí)处可见的(de)背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏树，看(kàn)起来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格(gé)尔的(de)这位宫女的(de)背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这(zhè)又怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此柔和，能(néng)一下子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如(rú)她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例(lì)绝对地准确，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要(yào)求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学(xué)的(de)美术课本(běn)上就(jiù)已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不可能(néng)有人能理解它的(de)价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗(miáo)一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家(jiā)狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在(zài)最平常(cháng)最简单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到(dào)巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的(de)感(gǎn)情在对待(dài)一切，她对于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切利(lì)矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方(f银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄āng)米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有(yǒu)强烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了(le)艺术(shù)家在写实(shí)的基(jī)础上非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与(yǔ)人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的(de)老人和年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上(shàng)将女人(rén)画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了(le)这一画派(pài)的风云(yún)人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到来自(zì)社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以(yǐ)后(hòu)的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了(le)极大的共(gòng)鸣。