古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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