银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄-橘子百科-橘子都知道

银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打以(yǐ)及爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎么(me)读，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么(me)打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)拼等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国(guó)现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一(yī)个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻(qīng)松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报(bào)道和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生出(chū)现代(dài)爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造性(xìng)的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅(chàng)殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)演奏方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的(de)音型(xíng)进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符(fú)以一种含糊不清(qīng)的(de)方(fāng)式(shì)来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的(de)作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)认(rèn)为(wèi)这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思(sī)？为什么有爵(jué)士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过(guò)功劳，因(yīn)而爵士是皇家(jiā)给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般(bān)授予对社会有杰(jié)出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大(dà)到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯(bó)、子(z银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄i)、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但(dàn)是(shì)世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世(shì)袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的(de)勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵(jué)位得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化(huà)和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进(jìn)行了(le)报道和(hé)评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这(zhè)一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者(zhě)的(de)如(rú)实回答(dá)也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音(yīn)乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们(men)还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并不(bù)是完全这(zhè)样(yàng)起源的(de)，即(jí)使(shǐ)这些观点看(kàn)上(shàng)去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在(zài)正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们(men)中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用语言(yán)来答复(fù)，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一个(gè)稳定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音(yīn)的上(shàng)方(fāng)，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对(duì)位声部，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音(yīn)效果与规律(lǜ)的低音声部之间形成(chéng)了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取(qǔ)的(de)成(chéng)分之外(wài)，最有个(gè)性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的结(jié)构(gòu)，我们(men)将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全(quán)建立在传统(tǒng)和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众不(bù)同(tóng)之处(chù)，也是由布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成(chéng)为销售量最大(dà)的乐器之一；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄中大出风头；小号(hào)也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不同(tóng)的弱音器(qì)所产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及(jí)后来(lái)出现的电吉他(tā)则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦(xián)的(de)能力(lì)而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中是(shì)很迷(mí)人的，但是(shì)对于爵士(shì)乐队来(lái)说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一(yī)件(jiàn)乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基(jī)本(běn)的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常(cháng)见(jiàn)的编制(zhì)是(shì)三(sān)支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的(de)木(mù)管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中(zhōng)音(yīn)、一支(zhī)上低音。

　　还(hái)有一(yī)种商业(yè)性的(de)（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐队(duì)”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管往往全(quán)部用(yòng)次中(zhōng)音(yīn)的(de)，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带(dài)中经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和音色，无(wú)论是乐器还是(shì)人声，这些(xiē)特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们(men)与(yǔ)任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用(yòng)乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到(dào)真正的黑(hēi)人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎(gā)到圆(yuán)滑(huá)、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用的是(shì)不(bù)同于传统观念的(de)颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的(de)；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的(de)方向一(yī)般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时(shí)增加抖动的(de)幅度和速度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个(gè)音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预(yù)定(dìng)的(de)音高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前居住在美国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音(yīn)乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑人的(de)音(yīn)乐(lè)家。