柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而(ér)不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(d打男人脸男人会恨你吗，男人会记得打他脸女人e)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰打男人脸男人会恨你吗，男人会记得打他脸女人歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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