雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一(yī)步(bù)，即(jí)便对天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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