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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人裤子175是几个x尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静(jì裤子175是几个xng)谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着(zhe)成功的(de)欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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