雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗)景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(q银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗iè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎ银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗n)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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