古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔商业用电多少钱一度 商业用电跟住宅用电有什么区别落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么商业用电多少钱一度 商业用电跟住宅用电有什么区别

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 商业用电多少钱一度 商业用电跟住宅用电有什么区别