雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离(lí)而(ér)又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。<现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸/p>

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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