雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚出了(le)不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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