古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(z谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗hè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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