全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案-橘子百科-橘子都知道

全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关(guān)于爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)以及爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么读(dú)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么打，爵(jué)士舞的拼音咋(zǎ)写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么拼等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案style="text-align: center;">

爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美(měi)国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一种急(jí)促(cù)又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英(yīng)国了(le)

　　爵(jué)士(shì)是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的(de)重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在(zài)1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的(de)知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性(xìng)问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也(yě)比不上一(yī)段真实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二(èr)十世(shì)纪(jì)初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊(shū)方面(miàn)的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法，它(tā)把本不切(qiè)分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高(gāo)与(yǔ)音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于(yú)美国(guó)的(de)一(yī)种由白人(rén)扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士(shì)余(yú)或(huò)是什么意(yì)思？为(wèi)什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而(ér)爵士(shì)是皇家(jiā)给人(rén)的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必(bì)须(xū)降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君(jū全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案n)主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和(hé)电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的(de)乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进行了报(bào)道和评(píng)论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士乐的基(jī)本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业的(de)知识(shí)时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话通(tōng)常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些(xiē)早期音乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着(zhe)整合一(yī)下从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两个特(tè)殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视(shì)为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的(de)音型进(jìn)行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音(yīn)符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的田(tián)间号(hào)子(zi)、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都(dōu)是(shì)二拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景(jǐng)在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和(hé)对位(wèi)声部(bù)，它们(men)惯常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与(yǔ)规律的低音声部之间形成了(le)强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以说(shuō)是(shì)完(wán)全(quán)建立在传统(tǒng)和(hé)声的基(jī)础之上，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器(qì)和(hé)演奏方法上(shàng)极(jí)有特色(sè)，完全不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其(qí)他(tā)铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及最高(gāo)音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及(jí)后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相(xiāng)对次(cì)要一些(xiē)；圆号(hào)的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷人(rén)的(de)，但是对于爵士(shì)乐队(duì)来说，它的气质(zhì)太(tài)温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制(zhì)上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵(líng)活，最基本的是两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五(wǔ)支萨克(kè)斯管组成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单(dān)簧管或(huò)是别(bié)的(de)木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克(kè)斯(sī)管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性的（有(yǒu)时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音的(de)，木管组会较多地(dì)使用(yòng)其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发(fā)音方法和音色，无论是(shì)乐器(qì)还(hái)是人声，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何传统音(yīn)乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处(chù)大多来源于用乐(lè)器或人声对美(měi)洲黑(hēi)人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱(chàng)技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要(yào)手段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最(zuì)常(cháng)用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是(shì)力度(dù)）的有规律的(de)变化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉(róu)弦，就是利用这种变化(huà)而产生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的(de)，变化的(de)方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度(dù)由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士(shì)乐手们(men)会从下(xià)向上滑到预(yù)定(dìng)的音高，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案到城市的黑(hēi)人的音乐(lè)家(jiā)。