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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shè兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只n)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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