南音琵琶入门(mén)指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入(rù)门指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面(miàn)板和手背(bèi)面(miàn)呈斜(xié)状，小指侧处的腕关节作向外(wài)前方稍(shāo)稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲(jiǎ)尖端(duān)要一样(yàng)齐(qí)；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手(shǒu)指需(xū)要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速(sù)度和(hé)力度在于手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感觉的。

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琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于民族乐(lè)队和多种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运(yùn)动中，手指端取(qǔ)势将弦身(shēn)击(jī)捺(nà)在(zài)相品位上，使得微声，捺(nà)与前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏(zòu)带的方法：当右手弹出前(qián)一按(àn)音之c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算后，接(jiē)着在相品位上作向左(zuǒ)内方或(huò)向外方一拨(bō)，然后离(lí)开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或名指在下(xià)面搔弦(xián)发音（如用左手(shǒu)中(zhōng)指按弦(xián)时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中(zhōng)、名三(sān)指中(zhōng)选择一较方便的(de)指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中(zhōng)最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手食(shí)指指甲端(duān)（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他指法(fǎ)的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和(hé)挑在(zài)弦上作连(lián)续均匀(yún)而不很快的动(dòng)，每(měi)拍依曲(qū)调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍(bèi)，即每拍依曲(qū)调(diào)节奏的快慢，一般作八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的(de)两(liǎng)条弦(xián)向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑(tiāo)右面(miàn)的弦，要连而不(bù)断(duàn)。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是(shì)从四相(xiāng)到六(liù)相；从(cóng)无品到少品，从少品(pǐn)到多品；从用(yòng)拨子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝(sī)弦；从有捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从开音(yīn)孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白居易(yì)诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其(qí)演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏(zòu)技术(shù)的(de)如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余(yú)改革反过来又要求演(yǎn)奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术(shù)的发展(zhǎn)和传(chuán)派的形成，与琵(pí)琶乐器的(de)发展和(hé)形制的变化，是相辅相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料(liào)来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资料来源：百度百科-琵琶

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