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千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排(pái)名(míng)，世界十(shí)大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画(huà)之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之(zhī)后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一(yī)个标(biāo)題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗米，动笔于何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦(luò)画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新(xīn)的(de)理论•仍是(shì)出于茫(máng)然(rán)的(de)不安(ān)和对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的(de)抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各(gè)个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个以大半(bàn)个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们(men)的视觉出了(le)毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目(mù)光中流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托(tuō)出少(shǎo)女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人(rén)关注之(zhī)处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪的(de)艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描(miáo)绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一次革(gé)命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印(yìn)象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的(de)一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎世(shì)界上所有千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无(wú)论哪个(gè)角度都在(zài)看(kàn)着你的(千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗de)女(nǚ)人的画(huà)，位(wèi)居(jū)世界十(shí)大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫描发现了(le)三种不同的(de)绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接(jiē)的(de)秘密(mì)之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意(yì)大(dà)利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画这幅画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们(men)最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第二(èr)位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了解西方历(lì)史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不(bù)太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全世(shì)界的(de)注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列(liè)世(shì)界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的(de)作(zuò)品不(bù)同，在(zài)世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最(zuì)著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间(jiān)的景(jǐng)象化(huà)作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看(kàn)到了他(tā)心(xīn)中这世界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大(dà)的(de)争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格尔的(de)学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格(gé)去要求(qiú)，确(què)实存在很多不(bù)和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从(cóng)历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与(yǔ)规则(zé)中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则(zé)之外(wài)来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成(chéng)了(le)艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大(dà)艺(yì)术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的(de)东西(xī)中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的(de)一幅(fú)画，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于(yú)衷地(dì)以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐(lè)观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画(huà)时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形(xíng)象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志(zhì)与力量(liàng)，显示了(le)艺术家在写实(shí)的基础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接(jiē)电似的(de)相互交流(liú)，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权威(wēi)和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我(wǒ)们(men)不得不(bù)感慨于大(dà)师的才华，不论在(zài)什(shén)么(me)情(qíng)况下(xià)，都能(néng)创作出(chū)世界十大(dà)名画这(zhè)样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看(kàn)的画，当然这只是(shì)我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一(yī)画(huà)派的风云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不免要遭到来(lái)自(zì)社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)与(yǔ)亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚而波及(jí)到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。