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六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排(pái)名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的(de)罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道(dào)出(chū)来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国(guó)，其(qí)至(zhì)在世界(jiè)的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的(de)夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实(shí)，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智(zhì)淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了(le)观众极(jí)大(dà)的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这(zhè)幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺(yì)术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描绘(huì)马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最(zuì)容易(yì)接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的(de)一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而(ér)其背(bèi)后所反(fǎn)映的(de)历史和思想比中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世界(jiè)上(shàng)所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看(kàn)着你的(de)女人的画，位居世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其(qí)父亲之命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思(kē)学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了(le)画(huà)中无(wú)数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文(wén)森特(tè)·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大利，在他(tā)的公寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的(de)左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第(dì)二(èr)位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材(cái)于(yú)《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解(jiě)西(xī)方历史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的(de)画(huà)之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共(gòng)和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目(mù)的(de)是将全(quán)世界(jiè)的注(zhù)意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内战期(qī)间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军的(de)民族主义力量。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵(fàn)高(gāo)他(tā)的(de)作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术(shù)一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料(liào)浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到(dào)了他(tā)心(xīn)中这世界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特(tè)里曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大的(de)争议和抨击，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可(kě)能(néng)不(bù)这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美(měi)学信(xìn)念，从历(lì)史的角度去(qù)认识(shí)，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创造性(xìng)的东(dōng)西(xī)，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之外来(lái)思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不(bù)可(kě)能(néng)有人能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍(biàn)画布(bù)的(de)火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思(bèi)景也(yě)达到巧妙(miào)的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平(píng)方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基(jī)础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于(yú)大师的(de)才华，不论在什么(me)情(qíng)况下(xià)，都(dōu)能创(chuàng)作(zuò)出世(shì)界十(shí)大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的(de)最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的(de)风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不免要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅(fú)画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发(fā)展，甚而(ér)波(bō)及(jí)到(dào)其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共鸣(míng)。