雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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