柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小(两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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