门前(qián)两(liǎng)棵树,一颗是枣(zǎo)树(shù),另(lìng)一颗(kē)也是枣树(shù)，门前两(liǎng)颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树是“门前两棵树，一棵(kē)是枣树”一棵枣树指作者自己，另一(yī)棵枣树指和自己有一样目标的人的(de)。

　　关于门前两棵树(shù),一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树，门前两(liǎng)颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是枣树以及(jí)门(mén)前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有两棵树(shù),一棵是(shì)枣树(shù),另一(yī)棵是(shì)什么(me)树(shù)？，门(mén)前两颗(kē)树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另(lìng)一颗也是枣树，门前有俩棵树,一棵是(shì)枣树,另一棵也是(shì)枣(zǎo)树，门前2棵(kē)树(shù),一棵(kē)是枣树等问题，小编将为你整理以下知识：

门前两(liǎng)棵树,一颗(kē)是(shì)枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前两颗(kē)树 一颗(kē)是枣树 另(lìng)一(yī)颗(kē)也是枣树(shù)

　　该(gāi)句体现了孤寂、单调(diào)的情感，还有(yǒu)对(duì)这种单调(diào)状况(kuàng)的无奈。

　　渲染了一(yī)种孤寂(jì)悲凉的气氛，也引导了全文的主要氛(fēn)围。

　　出(chū)自现代(dài)文(wén)学家鲁迅创作的一首叙事(shì)兼抒情的散文(wén)诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的(de)后园，可以看见墙外(wài)有两(liǎng)株(zhū)树(shù)，一株(zhū)是枣树，还有一株也是(shì)枣树(shù)。

　　这上面的夜的(de)天空，奇怪(guài)而高，我(wǒ)生平没(méi)有(yǒu)见过这样奇(qí)怪而高的天空(kōng)。

　　他(tā)仿(fǎng)佛要离开人间而去，使(shǐ)人们仰(yǎng)面不再看见。

　　然而现在(zài)却(què)非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的(de)眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑，似(shì)乎自以为大(dà)有深意，而将(jiāng)繁霜洒(sǎ)在(zài)我的园里(lǐ)的(de)野(yě)花草(cǎo)上。

　　我不知道那些花草(cǎo)真叫什么名字(zì)，人(rén)们叫他们什么名字(zì)。

　　我记得有一种开过极细(xì)小(xiǎo)的粉红花，现在还开着，但是更极细(xì)小(xiǎo)了(le)，她(tā)在(zài)冷的夜气中，瑟缩地(dì)做梦(mèng)，梦见(jiàn)春的(de)到来(lái)，梦见(jiàn)秋(qiū)的到来，梦见瘦(shòu)的诗人(rén)将(jiāng)眼泪擦在她最(zuì)末的花瓣上，告诉(sù)她秋虽然来，冬虽然来，而(ér)此后(hòu)接着(zhe)还是春，蝴(hú)蝶乱飞(fēi)，蜜(mì)蜂都唱起春词来了(le)。

　　她于是一笑(xiào)，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着(zhe)。

　　枣树，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还有(yǒu)一(yī)两个孩(hái)子来打他们(men)，别人打剩(shèng)的枣子，现在是一个(gè)也(yě)不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋(qiū)后要有春；

　　他也知道落叶的梦(mèng)，春后(hòu)还是(shì)秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子(zi)，然而脱了当(dāng)初满树(shù)是(shì)果(guǒ)实和叶子时候的弧(hú)形，欠伸(shēn)得很舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低亚着，护定他从打枣的(de)竿梢所得的皮伤，而最直最长的(de)几枝(zhī)，却已默默地(dì)铁似的直刺着(zhe)奇怪(guài)而高的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天(tiān)空中圆(yuán)满(mǎn)的月亮，使(shǐ)月(yuè)亮窘得发白。

　　鬼䀹眼(yǎn)的天(tiān)空越加非常之蓝，不安了(le)，仿佛想(xiǎng)离(lí)去人(rén)间，避(bì)开枣树，只将月亮剩下。

　　然而月亮也暗暗地躲到东边(biān)去了。

　　而一无(wú)所有的干子，却仍然默默(mò)地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各(gè)样地䀹着(zhe)许多蛊(gǔ)惑的眼睛。

　　哇(wa)的(de)一声，夜游的恶鸟飞(fēi)过了。

　　我忽而听(tīng)到夜半的笑声，吃吃地(dì)，似乎不愿意惊动睡(shuì)着的人(rén)，然而四围的(de)空气都应(yīng)和(hé)着笑。

　　夜半，没有(yǒu)别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我(wǒ)也即(jí)刻被这(zhè)笑声所驱逐，回进(jìn)自己的房(fáng)。

　　灯(dēng)火的带子也即刻被我(wǒ)旋高了。

　　后窗的玻(bō)璃(lí)上丁丁(dīng)地响(xiǎng)，还(hái)有(yǒu)许多小(xiǎo)飞(fēi)虫乱撞。

　　不多久，几个进来了，许是从窗纸的破(pò)孔进来(lái)的。

　　他们一进来，又在玻璃(lí)的灯罩上(shàng)撞得丁丁地响。

　　一个从(cóng)上面(miàn)撞进去了，他于是遇到火，而(ér)且我以为这火是真的。

　　两三个却休息在灯的(de)纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚(wǎn)新换的罩(zhào)，雪白的纸，折出(chū)波(bō)浪纹(wén)的(de)叠痕(hén)，一角还画出一枝(zhī)猩红色(sè)的(de)栀子。

　　猩红的栀子(zi)开花时，枣树(shù)又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那(nà)老在白纸罩上的(de)小青虫(chóng)，头大尾小(xiǎo)，向日葵子似的，只有半粒(lì)小麦那么大，遍(biàn)身的颜色苍翠(cuì)得可爱，可(kě)怜。

　　我(wǒ)打一(yī)个(gè)呵欠，点(diǎn)起(qǐ)一支(zhī)纸(zhǐ)烟，喷出烟来，对着灯默(mò)默地敬奠这(zhè)些苍翠(cuì)精致的英雄们。

　　一九二四年(nián)九月十五日(rì)。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期(qī)的白(bái)话文中，不管称第三人称的女性或(huò)称物都用“他”。

　　此(cǐ)文中的“他(tā)”、“他们”即分别指(zhǐ)代天空、花草(cǎo)、枣树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒(hán)冷(lěng)而(ér)不舒展，冷的哆嗦，发(fā)抖。

　　④低亚：低(dī)垂。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这(zhè)是写(xiě)作(zuò)者深(shēn)夜里一瞬间的感觉，并不是真(zhēn)的月亮东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意的(de)诱骗(piàn)人(rén)，使人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃(chī)：形(xíng)容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词。

　　元稹(zhěn)《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一(yī)种常(cháng)绿灌木，春(chūn)夏开白花，极香。

　　⑩老：死(sǐ)的(de)意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段没(méi)有从较大场景着笔写秋夜(yè)，而是劈(pī)头一句即(jí)以奇特的重复修(xiū)辞(cí)格(gé)凸现枣树，如(rú)奇(qí)峰突兀，赫然而立(lì)，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法(fǎ)既强调(diào)了两株枣树傲(ào)然(rán)独立、凛然不(bù)可侵犯(fàn)的(de)精神风貌(mào)，又形(xíng)成了(le)全文整(zhěng)体意境(jìng)中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第二(èr)段写深秋的夜空，作(zuò)者先点出并且突出(chū)了它的(de)“奇怪而(ér)高”，难以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后写(xiě)天(tiān)空与人间难以弥合的距离，突出了它对人间(jiān)的冷漠无情。

　　再写(xiě)天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天(tiān)空的(de)阴(yīn)险狡诈，对人(rén)间(jiān)的敌视(shì)态(tài)度。

　　最(zuì)后写天空”自(zì)以(yǐ)为大有深意”，其实是(shì)隐藏杀机的微(wēi)笑。

　　把(bǎ)繁(fán)霜洒在野(yě)花草上，自(zì)然是(shì)天空对人间(jiān)生命(mìng)的(de)虐杀(shā)。

　　第三段(duàn)作者以简约(yuē)而异常形象(xiàng)的笔(bǐ)触刻划了小粉(fěn)红花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦(mèng)幻，她出(chū)身(shēn)低微，不知道名字，而(ér)又十分柔弱。

　　这是一(yī)个可(kě)爱而又可(kě)怜的形象，象征了当时的青年知识分子以及许许多(duō)多倍受恶(è)势力(lì)摧残压迫的弱(ruò)小者。

　　第四、五自然段是对(duì)枣(zǎo)树的(de)赞美，是全(quán)篇的(de)核心。

　　作者饱含深情，不(bù)惜笔墨塑造枣树这(zhè)一(yī)战斗者的形象。

　　他饱经沧桑(sāng)：不仅(jǐn)经繁霜(shuāng)的(de)虐杀(shā)，还有孩子(zi)们来打枣，甚至给(gěi)他留下(xià)皮(pí)伤；

　　他清醒冷静：他(tā)知道小粉(fěn)红花的梦，也知道落叶的梦，他知道有希望(wàng)，也有(yǒu)困难，因而，他不靠虚妄(wàng)的幻(huàn)想支撑自己，而(ér)执着于现实的(de)战斗(dòu)；

　　他顽强不(bù)屈：他认准敌人，绝不放过，“默(mò)默地铁似(shì)的(de)直刺着奇怪而高的天(tiān)空”及其帮凶月亮(liàng)；

　　他坚韧不拔：不管情况有(yǒu)什么变化，面对顽敌“他都一意要制他(tā)的死命，不管(guǎn)他各(gè)式各样地映着许多蛊惑的眼睛(jīng)”，绝不轻易退(tuì)下来。

　　最后三段着重写小(xiǎo)青虫(chóng)，作者以(yǐ)饱含(hán)深情的笔调，称颂小青(qīng)虫为追求(qiú)光(guāng)明而不惜(xī)牺牲(shēng)的精神，虽然小青虫(chóng)有些莽(mǎng)撞，有的被烧(shāo)死，有(yǒu)的“在灯(dēng)的纸罩上喘气(qì)”，但(dàn)作(zuò)者对它们的斗争热情充(chōng)满(mǎn)了回族女人为什么离婚少(le)敬意，因为时代需要的是“不问成败而要战斗的人们”，所以作者对小(xiǎo)青(qīng)虫活着的表示敬意，死了的表示(shì)祭奠。

　　作者(zhě)对小青虫(chóng)的描写也进一(yī)步衬(chèn)托(tuō)了枣树的(de)成熟、执着和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝(dì)国主义和(hé)北洋军阀(fá)相互(hù)勾结实行统治的情况下，中国北方的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮(cháo)后(hòu)新文化(huà)战(zhàn)线(xiàn)发生了(le)分裂，思想界起(qǐ)了巨大分化，原(yuán)来(lái)“同一战阵中(zhōng)的(de)伙伴”，“有的高升，有的退隐(yǐn)，有的(de)前进(jìn)”，而且(qiě)北京的(de)文化界和教(jiào)育界(jiè)又(yòu)掀(xiān)起一股提倡国(guó)粹、整理国故，妄图将青年重新拉(lā)回故纸堆的复古思潮。

　　面(miàn)对这些(xiē)社会的变(biàn)故(gù)和强大(dà)的(de)统治势力，作(zuò)者鲁(lǔ)迅不(bù)免孤寂(jì)、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷(mèn)，但(dàn)他(tā)没有丧失勇气(qì)和信(xìn)心，一方面急(jí)切地找寻生力军，一(yī)方面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封(fēng)建的(de)斗争。

　　这篇散文诗(shī)，正是作者在这种思想情感所(suǒ)作。

鲁迅说：我家门前门前有两棵(kē)树(shù)，一棵是枣树(shù)，另一棵也是枣(zǎo)树。是什(shén)么意思？

　　这(zhè)是一种重复的写法(fǎ)。

　　这(zhè)句话(huà)出自《秋夜》的第一句(jù)，先描述(shù)门口(kǒu)有两颗树，但是不说都是枣树，而是(shì)分(fēn)成两次孙(sūn)并(bìng)昌(chāng)说，是(shì)一种特殊蔽(bì)弊的重复修辞手法，这会给读者造成(chéng)冲击感(gǎn)，也促进读者去深思。

　　第一段没有从较(jiào)大场景(jǐng)着笔(bǐ)写秋夜，而(ér)是劈头一句(jù)即(jí)以奇特的重复(fù)修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而立(lì)，十分(fēn)醒目。

　　这种特写镜头式的表(biǎo)现(xiàn)手法既(jì)强调了两株枣树(shù)傲然独立(lì)、凛然不可侵犯的精神风貌(mào)，又形(xíng)成了全文整(zhěng)体意(yì)境(jìng)中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征(zhēng)手法(fǎ)

　　此文通篇采用(yòng)象(xiàng)征手(shǒu)法，以枣(zǎo)树和天空(kōng)的(de)尖锐对立和斗争为轴(zhóu)心，精心构(gòu)筑了(le)一个完整(zhěng)的(de)具有强烈时(shí)代特(tè)点的意象世界，作(zuò)者以坚(jiān)韧顽强(qiáng)的(de)枣树为一(yī)方，写(xiě)了(le)小粉红花的柔弱(ruò)而有(yǒu)美(měi)好的梦幻，写(xiě)小青虫追求光明而(ér)又有些莽撞，写(xiě)夜游鸟令恶势力(lì)丧胆(dǎn)的(de)叫声(shēng)；

　　以(回族女人为什么离婚少yǐ)天(tiān)空(kōng)为一(yī)方，写了星垦，月亮、繁霜，象征了恶势力及则扒其帮凶。

　　敌我双方(fāng)的(de)象征物互相对立而又和谐统一，形象(xiàng)反映了当时社会及其政治斗争形(xíng)势(shì)，从而(ér)唤(huàn)起了想(xiǎng)象和联想。

　　这种用象征手法(fǎ)构筑完整意(yì)境的方法，是此文一(yī)突出特(tè)点。

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