京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男(nán)性角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也就是内行(xíng)说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身份的女性的一类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦(dà谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗n)、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花(huā)脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二(èr)花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以(yǐ)上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场外(wài)，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要(yào)可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如(rú)扮(bàn)演穷(qióng)困潦(lǎo)倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意(yì)为‘‘净(jìng)”净(jìng)行(xíng)分(fēn)如下几种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架(jià)子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧，曾(cé谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗ng)称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交流(liú)、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始(shǐ)快速(sù)发展，直(zhí)至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺术(shù)纯尘文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变(biàn)和(hé)发展，不(bù)是(shì)某个人(rén)凭空(kōng)臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺(yì)术实践中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价(jià)，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方(fāng)戏中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来(lái)。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂(tú)面(miàn)，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪(guài)，一(yī)般(bān)均戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混合使用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式(shì)的由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演艺(yì)术一样，是和演员(yuán)一起(qǐ)出(chū)现在舞台上(shàng)的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百(bǎi)余(yú)年的历史，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快，流传广(guǎng)，深受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一(yī)种(zhǒng)写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面(miàn)颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面(miàn)部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的上下(xià)开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同(t谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗óng)图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有民族(zú)特色(sè)的一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类(lèi)型的人物都(dōu)有(yǒu)一(yī)种大概的谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源(yuán)，一般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物(wù)为(wèi)采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等(děng)；白(bái)色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官(guān)部位和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张的(de)手(shǒu)法表现剧中人(rén)的(de)性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧的(de)情节服务，可(kě)是发(fā)展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一(yī)种具有民(mín)族特色的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手(shǒu)段(duàn)的(de)图案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧(jù)

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