雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fē兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗n)充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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