古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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