古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù张学良多高，少帅张学良多高)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　张学良多高，少帅张学良多高　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(张学良多高，少帅张学良多高de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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