雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(j杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译ǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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